当前位置：数码摄影网-数码相机资讯中心 >> 文摘|资讯 >> 工业入侵自然的人造风景---爱德华镜头下的中国
工业对自然界的影响到了某种程度，工业景观就混入了自然景观之中，人处其中，茫然不觉。
工业对自然界的“革命”，一直是加拿大摄影家爱德华·博廷斯基(Edward Burtynsky)最重要的摄影主题，他也因专门拍摄工业风景而成为加拿大最受尊重的摄影家之一。自幼生长在加拿大韦兰运河边上，目睹港口无数集装箱与流淌的河水混杂这种奇异景观，爱德华很早就意识到，渺小的人对自然的巨大改造力，常常陷入人的工业存在与自然存在对抗的两难境地。
爱德华将他的思考变成视觉。他往往采取直接、正面的角度，拍摄了大量矿山、油田、工业垃圾、工地的照片，展示一种人造的壮丽景观。
2002年，爱德华在加拿大拍摄一个巨大的废弃计算机垃圾堆，两年后，他发现这个垃圾堆消失了。人们告诉他，这些垃圾都运到中国去做了工业回收。于是，爱德华跟着这个线索来到中国。几年间，他来了中国5次，长江、三峡、香港、厦门、上海等地都留下过他的足迹。三峡的拆迁、厦门的厂房、香港的密集楼群和上海的城市改造工程，都让他很吃惊，他的摄影作品表现了中国正在出现的这种巨大场景。他在中国拍摄的专题包括老工厂、废物回收、造船厂、煤矿和钢铁、城市景观以及三峡等等。
2006年9月，爱德华拍摄工业景观的故事被制作成纪录片《人造景观》(Manufactured Landscapes)，该片导演珍妮弗(Jennifer Baichwal)深入到中国福建的工厂区和回收工业垃圾的乡村工场，还有四川境内的三峡大坝、天津的煤矿基地、上海的新富人家和老弄堂，他还去了孟加拉国的拆船厂。而该纪录片的中心内容，是爱德华镜头下的中国。
此后，爱德华的书《中国》出版，这个加拿大人用具有视觉冲击力的影像记录了中国难以忘怀的历史时刻，展现了一个领土广阔、人口庞大的国家，为谋求发展而付出的巨大代价。爱德华说，他是客观记录“工业入侵自然后形成的人造风景”，而不是控诉、谴责工业文明。但有人认为，他并不仅仅是记录，还从环保主义者的视角批评了西方的全球化，并嘲笑东方国家亦步亦趋的现代化。
53岁的爱德华拥有艺术博士、法律博士学位，在加拿大、美国、欧洲和亚洲进行过展览，作品被一些世界一流博物馆收藏，包括加拿大国家博物馆、巴黎国家图书馆、纽约现代艺术馆和古根海姆博物馆等。
工业对自然界的“革命”，一直是加拿大摄影家爱德华·博廷斯基(Edward Burtynsky)最重要的摄影主题，他也因专门拍摄工业风景而成为加拿大最受尊重的摄影家之一。自幼生长在加拿大韦兰运河边上，目睹港口无数集装箱与流淌的河水混杂这种奇异景观，爱德华很早就意识到，渺小的人对自然的巨大改造力，常常陷入人的工业存在与自然存在对抗的两难境地。
爱德华将他的思考变成视觉。他往往采取直接、正面的角度，拍摄了大量矿山、油田、工业垃圾、工地的照片，展示一种人造的壮丽景观。
2002年，爱德华在加拿大拍摄一个巨大的废弃计算机垃圾堆，两年后，他发现这个垃圾堆消失了。人们告诉他，这些垃圾都运到中国去做了工业回收。于是，爱德华跟着这个线索来到中国。几年间，他来了中国5次，长江、三峡、香港、厦门、上海等地都留下过他的足迹。三峡的拆迁、厦门的厂房、香港的密集楼群和上海的城市改造工程，都让他很吃惊，他的摄影作品表现了中国正在出现的这种巨大场景。他在中国拍摄的专题包括老工厂、废物回收、造船厂、煤矿和钢铁、城市景观以及三峡等等。
2006年9月，爱德华拍摄工业景观的故事被制作成纪录片《人造景观》(Manufactured Landscapes)，该片导演珍妮弗(Jennifer Baichwal)深入到中国福建的工厂区和回收工业垃圾的乡村工场，还有四川境内的三峡大坝、天津的煤矿基地、上海的新富人家和老弄堂，他还去了孟加拉国的拆船厂。而该纪录片的中心内容，是爱德华镜头下的中国。
此后，爱德华的书《中国》出版，这个加拿大人用具有视觉冲击力的影像记录了中国难以忘怀的历史时刻，展现了一个领土广阔、人口庞大的国家，为谋求发展而付出的巨大代价。爱德华说，他是客观记录“工业入侵自然后形成的人造风景”，而不是控诉、谴责工业文明。但有人认为，他并不仅仅是记录，还从环保主义者的视角批评了西方的全球化，并嘲笑东方国家亦步亦趋的现代化。
53岁的爱德华拥有艺术博士、法律博士学位，在加拿大、美国、欧洲和亚洲进行过展览，作品被一些世界一流博物馆收藏，包括加拿大国家博物馆、巴黎国家图书馆、纽约现代艺术馆和古根海姆博物馆等。
